電影《人海同游》，宛如一場迷離的幻夢，踏入南方彌漫氤氳模糊不清的情緒，難以確切地捕捉，又有似曾相識的傷感。
《人海同游》海報
這部由蔡杰導演的首部劇情長片，從釜山到平遙，一路累積著眾多好口碑，在夏天的末尾上映。
爸爸是香港人，媽媽是廣州人，家庭的日常里藏著二三十年來粵港的變化，故事的人物關系中，就埋藏了廣闊的創作空間。女孩結婚前，突然決定去尋找失蹤已久的爸爸。家庭與個人、城市與時代的歷史交織在一場場風吹雨打里，被一一揭開。
《人海同游》劇照
麥婉婷的父親從香港來廣東做水果生意，也擁有著長達十年的“雙城生活”。兩個地方，各有一個家，走的時候留下一封信，信中說與婉婷母親相處的十年像是借來的。“Borrowed Time”是影片的英文名，也如同觀眾進入整個故事的情感入口。
《人海同游》（Borrowed Time）海報
婉婷長大，擁有自己的生活，即將舉行的婚禮如同一場引領，讓她揭開和身邊人的關系。母親拒絕參加婚禮，不愿面對敬茶時對方親家雙雙對對的落差；和男友親密之后，談論往事的哭泣，愛人無措的安慰遲鈍勉強又茫然；踏上尋找父親的旅途，種種記憶一一浮現，找尋本身并不困難曲折，但揭開心結的答案，也許藏在與其他人重逢的奇遇之中。
故事的背景跨越廣州與香港兩地，這兩座城市承載著豐富的地域特色和深厚的文化底蘊。開場荔枝林里雙人的游走帶著獨有的南國香氣，如同阿巴斯鏡頭下的情人穿行于橄欖樹林間，沉默不語的人，還藏著呼之欲出的心事。
《人海同游》劇照
尋父之旅從廣州來到香港，不僅是地理空間的轉換，更是時代變遷與文化碰撞的象征。導演對兩地的地域特色和人文氣息的把握精準，沒有出現任何標志性的建筑場景，但不同的城市氣質在鏡頭前的轉換間游刃有余。樸素市井與都市摩登相互交融，又有一脈相承的嶺南煙火氣，水果攤、菜檔、老式的街道房屋，種種對細節的關照，讓影片中的場景都恍如真實生活的切片。
粵語不再是那些耳熟能詳的港片中“洋氣”的味道，獨特韻律和表達方式，成為影片濃郁生活氣息的又一注腳。
導演善用各種隱喻，城市之間的對立，借與還、夢與醒的對立，也交織著想象和對想象的破除，對愛情的，對家人的，對城市的，對自我的。母親去過香港，發現那個曾經心心念念的地方也不過如此；自己童年唱著的快樂歌謠，卻是另一個家庭哥哥的“童年陰影”。影片中真正最美好的片段，存在于想象中的冒險——在雨林中的探險，沒有現實困擾的無憂時光，無比純粹，無需借還。
《人海同游》劇照
電影沒有大起大落的情節，沒有尖銳矛盾的戲劇沖突，但那些看似隨意的日常，總在不經意間將人物內心的掙扎與隱痛牽出，讓人不忍細抿。母親的等待藏在家門口20年無人開啟的生銹鑰匙里；母女被離棄的委屈是沃蛋牛肉飯里那個缺失的蛋；過了一條馬路就一生再也不見的人，和那些曾經珍藏著向往的CD封面上的風景，都是只能無奈吞下的心有不甘……導演將豐富的人物個體經歷和深刻的情感，舉重若輕地藏在一個個小道具和一句句日常對白中，深深傷痛，淺淺言說……日常的瑣碎漫不經心地劃過那些傷口上的痂痕，不見血，但看著就知道曾經有多疼。
《人海同游》劇照
女主角麥婉婷的尋父之旅，不僅僅是對親情的追尋，更是對自我的探索。從受困于過往的家庭經歷，到從失望與不甘中釋然，成長是在一系列的相遇與經歷中慢慢沉淀。遇見了同父異母的哥哥，在另一個孩子眼里，她和母親的家庭同樣扮演著“施害者”的角色，跳脫自身委屈的情境帶來的新視角讓她重新審視父親的生活。
她遇到了曾經記憶中的男孩，在風雨飄搖的臺風夜借宿，老式唐樓中度過的一晚，雨夜里滋長的情愫與欲望被一根耳機線串聯，在投射的雨林影像中流淌。溫情與曖昧之下藏著勇氣，還有某種對于父親選擇的“共情”。
導演不追求強烈的沖突和跌宕起伏的情節，一種散文般的松弛敘事，看似平淡，卻蘊含著深刻的情感力量。大量的空鏡頭流淌著詩意，外部世界的波瀾與人物內心的起伏互為映照。
在這場人海漫游中，每個人物甚至都是沒有終點的，不同于常規電影的敘事邏輯，導演甚至都沒有給出現過的人物一個“交代”，母親沒有結局，男友沒有結局，父親也沒有結局。父母姐弟的親疏過往，似乎也對應著兩地關系中的絲縷聯系，宏大的歷史，可以在最微觀的個體行止中被透露，從地緣關系上看，這也是屬于一個廣東作者，拍出一部抒發心目中對粵港兩地親密關系感知的電影。
生命中的一個個節點在這趟尋父之旅中浮現，以至于最后出現在眼前的那個父親本人，甚至已經不再重要。影片結尾，父女相見無言，萬語千言已在不言中，人生海海的聚散已經消融在南國借來的時光里。